El sábado 29 de Febrero a las 19:00 h en la Casa de la Cultura de Baena (Córdoba) tendrá lugar la conferencia: «Bayyana. La Baena árabe a través de la monedas andalusíes», por Fátima Martín Escudero, Doctora en Prehistoria y Arqueología, profesora titular de la Facultad de Ciencias de la Documentación de la Universidad Complutense de Madrid
Eduardo Dargent, conocido por sus publicaciones, así como por sus intervenciones en varios foros numismáticos bajo el seudónimo de Eburon, ha tenido la gentileza de acceder a nuestra primera entrevista, así como de obsequiarnos la última actualización de su último libro al que él mismo llama “Libro Póstumo”.
En
la actualidad imparte clases en varias universidades de Lima y como
investigador en la Universidad Ricardo Palma.
–
¿Cuándo despertó su afición por la numismática?
Dr. Eduardo Dargent
La
afición se me despertó a los 8 años con mis primeras monedas; una
chilena con la cara de O’Higgins, una egipcia con la Esfinge, una
paraguaya de borde irregular y una china con hueco cuadrado. Me
pareció que había que buscar otras porque eran bonitas. Mi padre
representaba a varias empresas extranjeras y en cuanto los delegados
pasaban por Lima y se me ponían a tiro les caía con la pregunta «Do
you have coins from your country» y siempre daba resultado. A
una señora inglesa le hizo mucha gracia y ella fue la que me dio las
egipcias y otras que tenía en su monedero y se me abrió un mundo.
Aún me acuerdo del nombre de la señora y la mencioné en mi
conferencia de El Cairo. Por ella y su moneda conocí la Esfinge y
pasaron unos 65 años antes de poder verla.
–
¿Qué colecciona?
A
esta pregunta, mi padre te hubiese dicho «De todo».
–
Su colección se centra principalmente en…
Hoy
no colecciono nada aunque aún conservo mi colección de medallas
peruanas pero creo que es más porque no encuentro un repositorio
serio al cual donarla.
-Como
se considera ¿numismático, coleccionista o investigador
numismático?
Como
todos comencé como juntador y pase a coleccionista más adelante.
Creo que siempre fue mi meta ser un investigador. Hace mucho que ya
no colecciono y hace una semana en la reunión numismática de Arica
(Chile) descubrí lo que deben sentir los que han superado el vicio.
Miraba las piezas en venta con interés, hasta me gustaba tocarlas y
verlas en detalle pero en ningún momento sentí esa tan frecuente
angustia por poseerlas o como lo llaman los gringos «cold
turkey». En el camino he sido coleccionista ávido pero pienso
que siempre con un interés de profundizar en el conocimiento del
objeto.
–
¿Qué hizo con su colección de monedas romanas? ¿Por qué decidió
donarla?
Llegó un momento en que pensé que ya era tiempo de ir entregando las cosas a donde corresponden. Arequipa para mi es la ciudad más ordenada del país. Además es una ciudad cuyos habitantes, naturales o adoptivos, quieren, respetan y cuidan. Esto ha sido siempre. Baste ver los billetes del Banco de Arequipa que son los únicos del país en los cuales su viñeta (en todos los valores) es la ciudad sede. La sucursal del Banco de Crédito del Perú en Arequipa tiene una incomparable colección de billetes y de fichas peruanas en la Casa del Moral, una casona virreinal del siglo XVIII. Además de esto el Banco Central de Reserva ha establecido una rica colección de moneda peruana que cubre toda la historia patria.
Otra gracia numismática de Arequipa además de su antiguo banco del XIX es que contó con una casa de moneda hoy convertida en hotel. Esa es la razón por la que decidí que mi colección romana debía están en esa ciudad.
Exposición de la Colección Dargent en el Banco de Crédito del Perú (Casa del Moral)
De otro lado la razón para donarla es que a mis hijos no les interesa el tema numismático y muchas veces a estas alturas de la vida he escuchado decir «¿Te gustan las monedas? Bueno a mi abuelo también le gustan. Voy a buscar en uno de mis cajones una caja de sus monedas para mostrarte» y no estoy dispuesto que eso pase con algo que aquí puede servir como ilustración histórica para jóvenes y adultos. La seriedad de BCP y las colecciones que tienen en la casa del Moral me hicieron decidir por ese repositorio.
–
Usted cuenta con varios libros y artículos de numismática
publicados – ¿Desde cuándo investiga en numismática y el área de
investigación?
Creo
que fue desde mi época de estudiante en Texas. Mi primer artículo
fue a medias con el Coronel Burnett en 1966 (Burnett luego publicó
un excelente libro sobre las monedas medallas bolivianas), sobre las
monedas peruanas durante la guerra con Chile. Tenía 21 años
aproximadamente. Luego en el 1973, ya metido en el tema del billete
que no había sido clasificado aún, produje un catálogo con Yasha
Beresiner. El hizo Colombia y yo Perú. Se publicó en Londres. Algo
muy primario pero que como soy casado con colombiana, me abrió las
puertas a los círculos numismáticos de ese país. Mi primer libro
que considero importante es «El billete en el Perú» que
publicó en Banco Central de Reserva en 1979. Fue la primera
clasificación completa del billete peruano. Algo después dejé el
billete y regresé a la universidad a estudiar historia para poder
seguir mis investigaciones profesionalmente. Le metí el diente a la
moneda virreinal y la Universidad de Lima, donde dictaba cursos de
historia, me publicó un libro sobre la moneda peruana en el siglo
XVII (1988) que subtitulé «reflejos de una crisis». En
1889 fui invitado por el Dr. Michell Vovelle a Paris para participar
en las celebraciones del bicentenario con un trabajo «La
iconographie revolutionaire dans l’amerique Latine». Mi tesis
de historia fue «La moneda inicial del Perú». Mi meta al
entrar nuevamente a la universidad fue para aclarar el inicio de la
moneda en Lima, primera ceca de Sudamérica. La parte esencial se
publicó en la Revista de Indias de Sevilla. Mucho después se
publicaría con las actualizaciones en Buenos Aires como ganadora del
premio «FENYMA Alberto «Coco» Derman».2010.
–
¿Está trabajando en algún estudio actualmente?
Desde
hace años vengo trabajando en una historia integral de la moneda
peruana que ya tiene (con pocas imágenes) 439 páginas. Lo llamo el
«póstumo» porque no creo que se publique mientras viva,
pero para que sea útil lo cuelgo en las redes a medida que avanza.
He sabido incluso que han habido quienes lo imprimen y hasta lo
venden lo que me alegra ya que así no se pierde el material y no me
presionan para terminar. Además, si lo publico ¿Qué hago después?
Acercándonos
al bicentenario de la independencia del Perú he preparado un libro
corto que se supone publicará mi universidad.
–
¿Qué otras aficiones e intereses tiene en el campo de la
investigación?
Mi
otra pasión ha sido el estudio de la uva, del olivo y del azúcar y
sus derivados
–
Tenemos constancia que recibió un premio mundial por una publicación
suya (no numismática) ¿puede hablarnos de esta?
En
2014 recibí el premio al mejor libro en su categoría de la
«International Cookbooks awards» que se celebró en Pekín.
Mi libro fue «Vino y pisco en la historia del Perú». Tres
años después fui a visitar Egipto y mi universidad me pidió
entregar unos libros de nuestra casa de estudios a la Biblioteca de
Alejandría. Simplemente aproveché para colar el mío y que quedase
en ese tan famoso repositorio.
Y
ya para terminar ¿Se atrevería a decirnos, entre todas las de su
colección, cuál es su moneda favorita?
Es muy difícil decir. Piensa que comencé a los 8 años. Recuerdo de esos años una pequeñita de India con símbolos raros y una de Paraguay de borde ondulado. A los 12 fui a Granada y mi padre me regalo una árabe cuadrada que todavía guardo. De mayor entre en billetes y monedas macuquinas pero creo que si tengo que escoger diría, por su significado y su iconografía, los «Perú Libre» (1822 y 1823) mandados acuñar por San Martín.
«Perú Libre» de 1822 – Goepfert, A. BCR.
Muchas gracias por su atención Dr. Dargent y en nombre de los lectores de We are Numismatics ¡Gracias por el regalo de la última actualización de su “libro póstumo” en exclusiva!
B.A.
En economía de St. Mary’s University en San Antonio Texas.
Bachiller,
Licenciado y Magister en Historia en la Pontificia Universidad
Católica.
Maestro
en Gestión Cultural, Patrimonio y Turismo y Doctor en Patrimonio y
Turismo en la Universidad San Martín de Porres.
Comendador
de la Orden de la Corona de Bélgica.
Presidente
del Instituto de Investigación Numismática – Perú
Miembro
del Comité Científico de la Revista numismática OMNI, del
Instituto Bonaerense de Numismática y Antigüedades, de la
Academia Argentina de Artes y ciencias de la Comunicación, del
Instituto Riva Agüero y de la Academia Peruana del Pisco,
Premio
Federación de Entidades Numismáticas y Medallísticas Argentinas
(FENyMA) 2010 «Alberto J. Derman».
Premio
Coco Derman por La ceca inicial de Lima 1568 – 1592
Autor
de numerosas conferencias, artículos y libros numismáticos.
Libros
Publicados:
1973.-
Catalogue
of the paper Money of Colombia and Perú
1979.-
El
billete en el Perú.
Banco Central de Reserva del Perú. Lima
1988.-
La
moneda peruana en el siglo XVII: Reflejo de una crisis.
Universidad de Lima. Lima.
1995.-
José
A. Quiñones.
Editorial Brasa S.A. Colección Forjadores del Perú. Lima.
1998.-
Las
Casas de moneda de Lima y Potosí. Las Casas de Moneda en los reinos
de Indias. Vol. II: Cecas de fundación temprana.
Museo de la Casa de Moneda. Madrid, 1997.
2001.-
Presencia
Flamenca en la Sudamérica Colonial.
Universidad de San Martín de Porres. Escuela
Profesional de Turismo y Hotelería. Lima.
2003.-
Culture
and Customs of Perú. Greenwood Press.
Westport, Connecticut. London
(con Cesar Ferreira)
2006.-
Las
Casas de Moneda españolas en América del Sur.
“on line” editado en Tesorillo.com.
2009.-
La
cocina monacal en la Lima virreinal.
Universidad de San Martín de Porres. Lima.
2011.-
La
ceca inicial de Lima: 1568-1592.
2013.-
Vino y
pisco en la historia del Perú.
Universidad de San Martín de Porres. Lima.
«Es Navidad desde finales de octubre. Las luces se encienden siempre antes, mientras que las personas son cada vez más intermitentes. Yo quiero un diciembre con las luces apagadas y con las personas encendidas».
Charles Bukowski
Dra. Ana Serrano Coordinadora de We are Numismatics
XXII Curso de historia monetaria hispánica: la moneda en la Guerra Civil: arte, diseño y propaganda
Gabinet Numismàtic de Catalunya (Museu Nacional d’Art de Catalunya)
Del 27 y 28 de noviembre de 2019
Por Albert Estrada-Rius
El 80 aniversario del final de la Guerra Civil es una ocasión para reflexionar sobre el papel vital de la moneda y del dinero, en sus formas distintas, a lo largo del conflicto.
La primera sesión explicará los efectos de la lucha fratricida en los principales organismos responsables de la emisión de la moneda en circulación (Banco de España y a la Fábrica Nacional de Moneda y Timbre) y cómo cada bando desarrolló su propio sistema monetario.
La segunda sesión se centrará en la situación de emergencia monetaria en Cataluña en plena guerra y las medidas tomadas por las instituciones. Para el gobierno de la Generalitat, será la oportunidad de emprender, con gran ambición de institución y una excelente ejecución, un verdadero sistema monetario en papel-moneda solamente emitido, finalmente, en parte. Para el ámbito municipal, poner en circulación, con una fortuna muy dispar, emisiones de vales y bonos de pequeño valor. El énfasis se pondrá en la resolución de los aspectos técnicos, creativos y artísticos o de diseño que se van a plantear.
La última sesión se dedicará a la preservación del patrimonio numismático a partir del análisis de la formación paralela de las dos principales colecciones de moneda catalana del conflicto: la del coleccionista y autor del catálogo básico de la serie Antoni Turró (1915-2009), actualmente depositada en el Museu d’Història de Catalunya, quien publicó el catálogo básico, y la del Gabinet Numismàtic de Catalunya, fruto de una iniciativa inmediata de recogida de ejemplares, impulsada por la Junta de Museus.
PROGRAMA DEL CURSO
Miércoles 27 de noviembre, de 16 a 19:30 h
La emisión de billetes del Banco de España durante la Guerra Civil, José María Pérez, Conservador del Museo Casa de la Moneda / Fábrica Nacional de Moneda y Timbre
La Fábrica Nacional de Moneda y Timbre en guerra, Rafael Feria, Director del Museo Casa de la Moneda / Fábrica Nacional de Moneda y Timbre
Jueves 28 de noviembre, de 9.30 a 14 h
Les impremtes i la producció dels bitllets en el seu context, Santi Barjau, Responsable de la sección de gráficos del Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona
Josep Obiols i el disseny dels bitllets de la Generalitat de Catalunya, Pilar Vélez, Directora del Museu del Disseny
Les emissions locals: una oportunitat creativa en una situació d’emergència, Albert Estrada-Rius, Gabinet Numismàtic de Catalunya
Jueves 28 de noviembre, de 16 a 19:30 h
La col·lecció Turró i la gènesis del catàleg d’emissions locals de la Guerra Civil, Raquel Castellà, conservadora del Museu d’Història de Catalunya
La col·lecció de bitllets locals de la Guerra Civil del Gabinet Numismàtic de Catalunya, Maria Clua, adjunta de conservación del Gabinet Numismàtic de Catalunya
Debate final y clausura del curso
INFORMACIÓN
Lugar: Espai Innova
Precios: 30€. Para estudiantes, jubilados, titulares del carné de Biblioteques de Barcelona y Amics del Museu, 25 €.
La matrícula da derecho a un certificado de asistencia. Curso
reconocido por el Departament d’Ensenyament de la Generalitat de
Catalunya como actividad de formación permanente dirigida al profesorado. Para asistir al curso, hay que realizar la Inscripción online
Gabinet Numismàtic de Catalunya T. 93 622 03 60 De lunes a viernes, de 9 a 14 h gnc@museunacional.cat
Hace unas semanas se publicó el último libro de Antonio Roma «Las monedas leonesas y castellanas del siglo XII». Algunos de vosotros nos habéis preguntado sobre él. Así que aquí tenéis mi reseña sobre este nuevo título.
Pero quizás antes de seguir hablando de su libro debemos de explicar quién es su autor. Fiscal de profesión, Antonio Roma es Doctor en Historia por la Universidad de Santiago de Compostela. Entre sus líneas de investigación destacamos los delitos contra el Patrimonio Cultural y la numismática medieval. En este área, que es el que ahora nos interesa, tenemos que decir que Roma da un paso más en la línea metodológica de investigación medievalista que hasta ahora estaba aún muy apegada al principio de autoridad y a los escritos de erudición decimonónica. Entre su extensísima bibliografía destacamos : «Emisiones monetarias leonesas y castellanas de la Edad Media», «El vellón castellano del siglo XV«, «Composición metálica de las monedas leonesas y castellanas de la Edad Media» y su tesis doctoral “La organización de las emisiones monetarias del Reino de León en la Edad Media”. Estamos por tanto, ante un gran experto en moneda medieval.
El nuevo libro de moneda medieval de Antonio Roma no es un catálogo, nada más lejos. El enfoque de esta obra es otro. El Dr. Roma analiza todos los aspectos que concurren en la fabricación de la moneda y para eso parte de una serie de preguntas: ¿para qué se acuña?, ¿quién lo hace?, ¿quién fabrica los cuños?, ¿con qué instrucciones se dibujan los tipos y cómo se les transmiten los encargos para su fabricación?, ¿quién decide los tipos monetarios?, ¿por qué se producen tantas emisiones y porqué todas presentan tipos distintos?, ¿cómo observan los paisanos las monedas y qué hacen con ellas?
Índice del libro
Buscando las respuestas a cada una de estas cuestiones se van desgranando las circunstancias que afectan a la acuñación de este complejo numerario. Desde el propio funcionamiento financiero a los derechos reales sobre la moneda y su emisión, la disponibilidad de la materia prima y su adquisición, y la propia necesidad de emitir moneda. En ese sentido se hace hincapié en cómo el emisor debe realizar una valoración de la situación económica antes de emitir moneda.
…además de preguntarnos cuándo el rey decide acuñar debemos interrogarnos por las circunstancias que le motivan y su capacidad para cumplir sus propios deseos.
Tras ella se exponen cuáles serían
las diversas motivaciones que inducen a esa emisión. Entre ellas se
plantean la motivaciones extraordinarias sobrevenidas por
acontecimientos bélicos, por mecenazgo constructivo o por otro tipo
de eventualidades que se van desgranando en el libro.
Especialmente interesante resulta el capítulo dedicado al proceso de fabricación de la moneda propiamente dicho. Es decir, el grado de implicación en el proceso creativo de artesanos y poder emisor.
Y aquí se analiza el mensaje iconográfico, la elección de símbolos y leyendas, el estilo artístico, la calidad técnica, etc. en definitiva se expone la multitud de aspectos que contribuyen a la variedad de tipos que aparecen en la acuñaciones de la moneda leonesa y castellana en el siglo XII.
Consideramos también fundamental el arranque de dicha investigación, es decir, el análisis de la tradición historiográfica anterior y las fuentes en las que se basaron. Sin la depuración previa de dicha historiografía se seguiría “cayendo” en los mismos pre-juicios interpretativos que no harían sino perpetuar los mensajes lineales con que se habían estudiado dichas emisiones hasta ahora.
Conviene señalar también que para la redacción de la presente obra Antonio Roma ha contado con la aportación de varios colaboradores fundamentales: Erea Castro (Conservadora del Gabinete Numismático del Museo de Pontevedra) como historiadora del arte colabora en los capítulos dedicados a la iconografía; Pablo Rueda Rodríguez-Vila analiza el contexto monetario del siglo XII y su emisor, y el arqueólogo Pablo Sánchez Rincón interpreta la visión de la moneda por parte de sus coetáneos.
Una tendencia muy importante en los estudios publicados sobre la moneda medieval es centrase en exclusiva en la interpretación de la moneda como expresión del poder emisor, a cuya luz se observa el valor de la moneda y los tipos reflejados, como si nada más existiera. Sin embargo, la moneda incorpora un mensaje y, como todos los mensajes, supone un acto de comunicación entre quien transmite y quien recibe, el gran olvidado de los estudios numismáticos.
Desde mi punto de vista, la obra de Antonio Roma era necesaria en cuanto a que clarifica, desengrana y descubre al fin las motivaciones de las emisiones de la moneda leonesa y castellana del siglo XII y en especial en cuanto a la riquísima variedad de tipos de dicho numerario. Es un libro de fácil lectura y con buenas fotografías en color, no sólo de monedas sino de todas aquellas imágenes que ayudan a realizar un parangón iconográfico. El final del texto se adjuntan también una serie de cuadros cronológicos y un índice por tipologías monetarias muy útil.
¿Dónde puedes conseguir el libro?
La ANE es la encargada de su distribución. Contacto:
Las monedas leonesas y castellanas del siglo XII, escrito por Antonio Roma Valdés, con la colaboración de Erea Castro Alfonso, Pablo Rueda Rodríguez-Vila y Raúl Sánchez Rincón, con tirada en papel.
Este libro se pregunta por las cuestiones básicas sobre la moneda medieval y trata de contestarlas con el rigor exigible, contrastando fuentes directas y deduciendo con los criterios científicos las conclusiones con aportaciones de otras ramas científicas. El estudio del mensaje que pretenden transmitir quienes encargan la fabricación de monedas es una materia no estudiada de manera separada y específica en los estudios numismáticos. Diversos autores han presenciado en la moneda frecuentemente con omisión de elementos relevantes para comprender las emisiones monetarias en su conjunto.
Falta el estudio de la moneda con la perspectiva de quien la fabrica
(que no es el rey) y los ojos de quien la tiene en su mano. Además, los
estudios numismáticos han sido presos de la necesidad de clasificar las
monedas y atribuirlas a un momento que nunca puede ser lo
suficientemente concreto y se olvida que el estudio numismático va mucho
más allá de la mera clasificación. Rascar en la superficie y
profundizar en el mensaje de la moneda se muestra en estas condiciones
como un ejercicio necesario para entender la moneda medieval y,
eventualmente y con acompañamiento de otros factores no limitados a un
historicismo decimonónico, para ayudar establecer criterios
científicamente rigurosos de clasificación.
El marco temporal elegido para este estudio es el siglo XII junto con
los años inmediatamente anteriores y posteriores, un período de
explosión cultural en la Europa occidental a través, entre otros
factores, de la irrupción del románico, un fenómeno cultural con
impresionantes manifestaciones en arquitectura, escultura, pintura y
otras artes de las que forma parte la moneda. Y el marco espacial es el
formado por los reinos de Castilla y León, con referencias a la
presentación del mensaje en otras regiones aledañas.
En el período románico el empleo de símbolos es una forma de lenguaje
fundamental, una vía de acceso al conocimiento que aproxima al
observador con las realidades inmateriales o espirituales que se basa en
una convención perfectamente asumido por los contemporáneos. En estas
condiciones, el símbolo es necesario tanto para quien transmite un
mensaje como para quien debe interpretarlo y se basa en una abstracción
que requiere de una mínima iniciación que impide que en algunos casos
nos resulte perfectamente identificable en la actualidad.
La variedad de los tipos y su vinculación con elementos iconográficos
complejos constituyen los elementos más difíciles de afrontar en el
estudio de las monedas medievales leonesas y castellanas. De entre el
conjunto de emisiones de la Edad Media europea, las realizadas por
encargo de los reyes leoneses y castellanos del s. XII son excepcionales
por la variedad tipológica y la razón de este fenómeno ha sido pasada
completamente por alto. Su explicación requiere preguntarse dos
cuestiones, la primera, porqué tantas emisiones; la segunda, porqué
todas responden a tipos tan distintos.
Por lo tanto, se trata de contestar a estas preguntas sobre la base
del análisis transversal de los aspectos fundamentales que permiten
obtener datos contrastables. En la tesis doctoral del autor principal,
titulada Emisiones monetarias leonesas y castellanas de la Edad Media. Organización, economía, tipos y fuentes,
leída el año 2008 y publicada en 2010, se indagaron los aspectos
organizativos que condicionan la producción monetaria. Sin embargo, no
se aportó una explicación a la variedad tipológica característica de las
monedas leonesas y castellanas del s. XII. Se analizaron las
limitaciones del rey para acuñar, esto es, los aspectos jurídicos,
técnicos y económicos que condicionan las acuñaciones, pero sin
profundizar en las razones del enorme elenco de tipos monetarios. Con un
apoyo en la literatura científica internacional, se añadían nuevos
análisis metalográficos, se consideraron los datos arqueológicos y se
realizaron diversos estudios transversales relativos a la identidad y
otros aspectos relativos a los monederos medievales, la técnica de
fabricación, el proceso de instalación e institucionalización de las
casas de moneda, el movimiento internacional de los metales y sobre todo
ello se interpretaron las emisiones monetarias medievales leonesas y
castellanas, con mayor detalle desde 1190 en adelante, que es hasta
donde las fuentes directas entonces empleadas en su momento permitían
llegar con el mínimo rigor científico. Más reciente en el tiempo, en Románico y gótico en la moneda medieval castellana y leonesa, libro que cuenta con varios miles de lecturas, se dan cuenta de los aspectos artísticos.
La explicación a la variedad monetaria del s. XII exige una mayor
observación del propio numerario de manera fundamental y realizar nuevos
análisis transversales, en este caso alusivos a la iconografía de los
tipos, al latín empleado en las leyendas y a los sistemas de marcas
monetarias. Y se compara el fenómeno monetario con otros aspectos de
importancia en el período como la filología latina, la orfebrería, la
cantería, la sigilografía y la diplomática. Además, nuevos datos sobre
el origen de los monederos y las formas de uso de la moneda por quienes
las tienen en su mano son materias que permiten contestar las grandes
incógnitas que plantean estas series tempranas.
La estructura del libro responde a la presentación de la moneda desde
una perspectiva alejada de la visión centrada en el poder emisor.
Comprender las acuñaciones exige ir mucho más allá y limitar su
observación al interés real supone preterir aspectos fundamentales y una
baza fundamental para errar el disparo. Pero también hay que entender
esta motivación y por ahí se comienza, enfrentando al rey con su
voluntad para emitir numerario. Sin embargo, es preciso profundizar en
otros aspectos que son fundamentales para entenderla, comenzando por
saber quién decide de forma más o menos detallada qué han de representar
los tipos monetarios y a través de qué criterios para después sentar al
tallador de cuños ante estos instrumentos limpios, poner el cuño en las
manos de los monederos que la deben acuñar y finalmente guardar las
monedas acuñadas en el zurrón de los paisanos. Con otras palabras, el
análisis se realiza leyendo los tipos y su simbología, apreciando la
forma en que se expresan las leyendas, para terminar, estudiando cómo
los campesinos y comerciantes se relacionan con el dinero.
Romper las reglas trae consigo muchas novedades en las conclusiones. Los lectores arraigados en ideas preconcebidas o carentes de sentido crítico se verán sorprendidos. No se pretende convencer sino razonar y abrir perspectivas.
Para finalizar, advertir que no se encuentra ante una obra individual. En la autoría aparecen otros autores numismáticos, como Erea Castro Alfonso, conservadora del Museo de Pontevedra, cuyos conocimientos artísticos facilitan entender el mensaje iconográfico; Raúl Sánchez Rincón, el arqueólogo alavés con el que se estudia la visión de la moneda por parte de sus contemporáneos; y el jurista Pablo Rueda Rodríguez-Vila en el estudio de la configuración del poder real sobre la moneda, además de otras aportaciones. La lectura común del texto final ha enriquecido el conjunto. Pero hay otras opiniones muy valiosas, como las de Ana Serrano o Francisco Cebreiro.
A la venta en la ANE. Contacto: tel. 933 188 245 – ane@numisane.org
Para conocer de primera mano la historia de la Real Fábrica Nacional de Moneda y Timbre compartimos con vosotros esta clase magistral en podcast.
Recorreremos los 400 años de historia de esta institución de la mano de Rafael Feria y Pérez (Diector del Museo y Director de Relaciones Institucioales y Comunicación de la Real Casa de la Moneda).
En 1614, el rey Felipe III ordenó la creación de la Casa de la Moneda de Madrid . Las primeras monedas que se acuñaron fueron 2 escudos de oro y 4 reales de plata.
Roma, verano del 205 dC, un calor sofocante. En el taller de acuñación, un espacio pequeño donde, a pesar de estar bien ventilado, el calor era abrasador, ya llevaban así unos días, era un verano especialmente caluroso.
El suppostor y el malleator están solos en el taller, sudorosos y trabajando a un ritmo infernal para conseguir la producción diaria que se ha hecho más difícil alcanzar al enfermar tres días antes dos de sus compañeros de faena.
En ese momento aparece por la puerta una esclava, mujer de origen parto, capturada niña 8 años antes en el saqueo de la ciudad de Ctesifonte por parte de Septimio Severo , y traída a Roma. Esta mujer, de ojos negros, tez morena, pelo largo y ondulado, cubierta con una suave túnica de algodón que adivina sus voluptuosas curvas, es de una belleza deslumbrante. Es la nueva esclava del praepositus mediastinorum que les trae agua para refrescarse y calmar su sed.
Uno de los dos operarios, el malleator, tan boquiabierto como el suppostor que la tiene frente a sus ojos, y sin detener su trabajo, se gira ligeramente para verla mejor. Con su movimiento ha rotado el cuño de reverso que lleva en las manos. De forma automática le da un nuevo golpe al flan previamente acuñado que el suppostor aún no había retirado fascinado por la belleza de la joven esclava (¿o fue este operario el que giró el flan y no lo retiró a tiempo?).
Denario de Caracalla. Col. particular
El resultado es este denario de Caracalla con doble acuñación.
Ese fallo técnico no importa, lo importante es el metal, el módulo y el peso. El control de calidad es escaso y la moneda se pone en circulación.
Acaba en la bolsa de un legionario destinado en el Limes Germanicus, producto de su paga mensual, el cual en una noche de juerga…
CATALOGACIÓN:
Ceca: Roma
Datación: 205 dC
Valor: Denario
Catálogo: RIC IVa p. 225, 82. Cohen 422
Conservación: MBC
Peso: 3,20 gr.
Diámetro: 17mm.
Cuños: 7h.
Rareza. C
Anverso: ANTONINVS PIVS AVG. Busto laureado y drapeado de Caracalla joven a derecha.
Reverso: PONTIF TR P VIII COS II. Salus sentada a izquierda apoyando el codo izquierdo en el trono, con pátera en mano derecha alimentando serpiente que surge de un altar redondo.
1/8 de real RRCC. Ceca de Granada. Foto : Áureo&Calicó
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